总是在震人心魄的命案后秀一段搞笑表演，“每逢命案发生，张一人就会根据现场脑补、还原案发过程，他会把自己当成凶手或者被害人，一次又一次来推演整个案件。这部分我有意以喜剧形式做些夸张表演，尽量搞笑些，希望用无厘头表演让那些被恐怖情节吓倒的观众缓一缓放松，准备迎接下一轮惊悚。”谈起剧情亮点，杜奕衡透露《人吓人》最大的看点是几个大反转，“纸人回魂索命将刘刀子吊死在戏楼门口，屠户朱大有被山神庙里的雕像活活砸死，华郎中被残害并拔了舌头，制造这些离奇命案的真凶一直藏在大家身边。”杜奕衡主演的狄仁杰探案系列深受大家喜爱，不少观众好奇，这次杜奕衡是否考虑给“神探”张一人也开一个系列？杜奕衡就此回应，“有可能！张一人有点‘冷面笑匠’的感觉，人物性格有张力，我很喜欢。其实喜剧很难演，我希望接下来能延续这类带喜感的人物。”

罗德里格斯表示自己以前也走过这条路。她在《生化危机》和《大砍刀》中的角色在未来的续集中回归，但她不想再这样做了。

但是到雪琴饺子馆吃了一顿霸王餐，就摔成傻子了。

兆辉是被心胸狭隘的父亲李仕学不慎遗失的，只因他怀疑兆辉不是自己的亲生儿子。

结构主义叙事学家格雷马斯提出“功能型”人物观的概念，他把人物当作是一个叙事功能，把故事中的人物分为一下六种：主体、客体、对立体、辅助体、接受体和输出体。它们之间的关系是：主体需要客体，辅助体有助于主体实现这一愿望，对立体试图加以阻止，输出体是剧本价值体系的保障，它向主体交代任务，尽管这一任务不一定符合主体的愿望，最后，输出体还向接受体转达其判断。

比如悬疑类型，或者说触及到时代变化的题材，这可能是现在青年编剧操作起来难度比较大的。买小说的好处就是至少有了一个创作的素材和方向，编剧无法感知或者是仅凭想象的部分，小说就成为了帮助他们创作的基础素材。”