吉尔半推半就上了贼船，结果一进门，吉尔惊呆了——

在接受采访时，费翔称当初被导演要求拍戏脱衣服时不敢相信，打趣表示：“我跟导演说，我年轻的时候都没脱衣服，你让我60岁的时候脱衣服！”讲完自己也忍不住大笑。

《神奇四侠》推迟3个月，现定档2025年5月2日；

剧情点评：这剧三星不能更多了，剧情其实一开始挺吸引人的，复仇加虐恋，但热巴的演技真的不行，状态和妆容也不美，有些美女在镜头前就不灵动，甚至都没与君里面好，眼神空洞。这剧最大的问题就是配角特别是几个女配太讨人厌，恐怖蛇精就不提了，那么莫名其妙的公主也加了很多很多戏，什么乱七八糟的慕青，北秦卧底王子，花魁等等都各显神通，但对剧情发展起不到任何作用。这剧反而让我get了龚俊，演技真的还不错，状态也挺好，古装身形仪态尚可。特效抠图两毛钱吧，五分差不多。

喋 血 羊 城

这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。