这种问题并非空穴来风,《阳光劫匪》上映期间,就有“中国绿发会”在内的社会团队,就有濒危物种专项基金拯救表演动物项目,一直为老虎“文文”息影待遇发声。
“振华”系列前三部作品中也描写过青春中人长大后面对的现实世界,但笔墨不多,对所谓“现实”的认知也不完全,对职场急功近利、婚恋门当户对等现象的批判相对单薄和片面,仿佛只是少年对“现实”想当然地理解,显得有些意气用事。而《这么多年》里对“成年人世界”的描写真实了很多,虽然还有较大的进步空间,但已经脱离了片面的批评,能够看到一些事物的复杂性。或许我们也曾那样绝对地看待世界,而成长教会我们的是能够正视这一切,抛却青涩的、非黑即白、二元对立的世界观,产生对世事更广的包容度。在现实主义的部分,从创作角度上讲,故事比从前尖锐,眼光却比从前温和。
当时27岁的麦浚龙找到60岁的陈友时,已经远离香港影坛近20年的他问导演:“现在拍僵尸片,有意思吗?”
16日抵达尼斯机场的范宁,以一身白色阔腿裤搭短T恤造型现身,戴着黑框眼镜是邻家妹妹,换上酷黑墨镜秒变街头酷妹。当天下午,范宁再次在她的固定“戛纳打卡地”——马丁内斯酒店的露天阳台,展现了她戛纳之行的第二套造型。一袭蓝色包身吊带裙衬的似雪肌肤更加白亮,纤细的脖颈上佩戴同色Choker,甜美又性感。
女配出色,依然可以出圈,不信的话,看看宋轶在《伪装者》中饰演的于曼丽就知道了。
今年“五一”假期,走进电影院观影成了不少人的选择。本报记者也走进电影院,观看了部分“五一”档电影,记录下自己的感受和思考。