最佳影片奖Shokir Kholikov

影片通过元电影设定，面对虚实难辨的“灵异”事件，年轻喜剧人的表演妙趣横生。其中，王子璇秒变“断脖子老师”、蒋易“破碎感”反串、许馨文化身“社麻鬼替”，三个真假丽妃连连看，组队惊悚“三次方”，片场惊魂的化学反应让观众开怀大笑：“影视城满街都是丽妃，以‘上帝视角’看众人四处逃窜，真的‘笑发财’了。”更有观众笑称：“只有猴子（蒋易 饰）受伤的世界达成了。”因特效妆过敏、时刻保持“安陵容嗓”的蒋易曾表示：“演员的身体都是创作的工具，服务于角色和剧情，让观众开心是最重要的。”

徒步旅行者是在上周六发现山德斯的遗骸，警方表示目前死亡原因还在调查中。山德斯是一名狂热的户外运动爱好者，他的家人于1月13日报告他在圣盖博山脉的秃顶碗小径地区徒步旅行后失踪。从那时起，治安部门和志愿者一直在搜索该地区，但异常严寒的冬天阻碍了他们的努力。

据国家电影专资办初步统计数据显示，2023年端午档（6月22日——6月24日）全国城市影院票房近9.1亿元（实时数据仅供参考），同比增长约407%，共有约2250万人次走进影院观影。对比往年，2023年端午档总票房位居中国影史端午档第二名，接近于2018年的9.12亿元。

在新海诚看来，“少女拯救世界”在电影内外都不具有宏大叙事的意味，它聚合了大量御宅文化的经典元素与性别想象，投射的是御宅文化的世界观与人生观。由此，此处的少女是被排除于现代社会主流叙事之外的角色，哪怕她们正在拯救世界，但由于御宅文化之性别想象的投射，她们只能指向某种前现代文化的历史位置，“巫女”“晴女”所代表的宗教、信仰、传说等前现代色彩，鲜明地呈现了这一点。这些拯救世界的少女身份与前现代文化的同构关系，正反映出她们被现代社会所驱逐的现状——她们在现代社会中没有自己的位置，尤其在东京等高度发展的城市中，她们作为漂泊者与闯入者存在。并且，这种被御宅文化所塑造的少女形象，呈现出对女性的物化。在《你的名字》《天气之子》里，新海诚的女主角均作为某种神力的媒介存在，她们不是一个全然完整的个体。她们的行动，显然投射了男性创作者的意志。相对而言，《铃芽之旅》中的少女形象塑造体现出新海诚在叙事上的进步。在这部电影的设定中，铃芽只是一个暂时因为与男主角的相遇而拥有“神力”的少女，她的所有选择，都出于作为一个普通人类的自由意志，而不是被社会与家庭赋予的拯救者角色所带来的人生任务。在新海诚的少女人物序列中，《铃芽之旅》中的少女第一次成为了一个具体的“人”。她不仅充满行动力，并且这种行动力全然出于自己作为一个人的思想，而非作为“神女”的她。

首映礼举办地金山岭是一座自然与人文交织、历史风貌与现代设计并存的山谷，漫游在山林之中，令人倍感轻松惬意。更为重要的是，层峦叠嶂、绿意盎然的金山岭与影片中的关键场景马丘比丘有着异曲同工之妙，让观众仿佛进入了影片中发生了诸多故事的神秘之地。