如今，《茶啊二中》大电影即将上映，聚焦初中生活的学生故事。能否让观众再次买账？原系列的高口碑还能否延续？

1990年陈木胜执导的《天若有情》，成为刘德华早期代表作。

固然，电影、电视剧之间具有很强的相似性和亲缘性，但它们本质上是不同的媒介，有着不同的创作范式和相对稳定的艺术特征，观众对它们也有各自的审美期待。电视是小荧屏，与观众的视觉距离很近，镜头运动会相对舒缓单调，大量使用特写和近景，避免给观众带来眼花缭乱之感；电影是大银幕，包容的信息量更为丰富，镜头语言往往具备更强更丰富的动作性，综合运用推、拉、摇、移、跟、升、降等手法提升镜头语言的视觉冲击力和感染力。电视剧的篇幅具有很强的伸缩性，短一点的可以是如今12集的短剧规格，长一点的话可以长达四五十集甚至更多，叙事上它拥有多样的节奏选择，可以闲庭信步、不疾不徐，可以家长里短、细水长流，也可以反转不断、跌宕起伏；电影的篇幅相对固定，基本上就两个小时，对故事的独立、凝练与完整性有很高的要求，更多经由画面而非台词交代信息。电视剧的观看环境既个性又多元，而且可以暂停、可以倍速、可以重播，可以随时进入随时退出，甚至有时只是一种日常的背景声和陪伴，欣赏氛围更为轻松多元；院线电影上映时观众需要进入电影院的密闭空间，在两个小时的时间里屏蔽外界干扰、全身心地投入故事中，它具备艺术欣赏的特点，对故事的沉浸感提出更高的追求……这意味着，无论是“影改剧”还是“剧改影”，均有必要根据新媒介的特征在叙事上做出必要的调整。

“尽管文化背景不同，但讲述的是人类共同的故事”，本·维特利导演讲述了《巨齿鲨2：深渊》剧本的创作过程，双方聚在一起进行大量的沟通和交流，这个过程非常有意义，并称赞“这是个非常好的国际制作合作方式，能够让各自优势得到更好发挥”。“观众们的需求”同样是剧本探讨过程中十分重要的依据。对于国际制作电影，其受众市场的构成往往是十分多元的，本·维特利导演表示，让不同文化背景的观众都能够“乐在其中”的剧本创作过程，同样是一次对“人类沟通”的关注。

本片为曾执导被誉为「爱情电影金字塔」之作《脑海中的橡皮擦》的李宰汉最新力作。擅长刻画爱情故事的李宰汉，在2010 年以作品《再见，总有一天》，被誉为韩国最具国际观的导演之一。

挑战终极盲活前，兄弟团需完成能量石争夺战。运气不错的苏醒充分展现大脑优势，游刃有余在各种游戏里。在数30这个游戏里苏醒赢麻了，把NPC玩到崩溃，一跃成为能量石大户。在猜大小游戏里，不断被俞灏明按在地上的张远，从绝不服输到心如死灰再到直接掉线瘫倒。面对俞灏明的不断激将，张远及时改变策略，坚决贯彻一占便宜就撤的原则，俞灏明屡次挖坑失败。而达芬奇密码游戏惊喜返场，令此前被陈楚生虐惨的王栎鑫和张远，迫切想最后一雪前耻。在开局胶着的情况下，陈楚生逐步展现实力压制，王栎鑫心累到说“这个游戏以后不要再玩了”。