被问到十几年前还是一名报道上海电影节的记者，现在已经是最佳男演员是一种什么样的感受，大鹏说：“真是很长、很辛苦、也很幸运的一个过程，今天的荣誉对我来说很重要，因为我不是一个特别有自信的人，所有的事我付出了全部的努力。今天让我相信，不管你多么默默不闻、平凡、不被看好，生命中总有一刻是闪耀着的，对我来说现在就是那一刻。”

白客这个角色从头沮丧到尾，看不到成长和弧光，角色略显单薄，有些浪费题材。与《我不是药神》相比是两种不一样的题材，所以谈不上追赶。

韩延导演选择了3种不同的夕阳恋的感情线。常为戒和李慧如二人互相举报，去了很多次警察局。后来，常为戒追李慧如的方法之一就是帮她送废品去废品站。能把收废品拍得那么浪漫，倪骏直言还是第一次在电影中看到，她认为这也是导演韩延能够捕捉细节、创造浪漫的功力之一。

如果要总结经验，首先是我们坚持了大时代、小切口的创作理念。将时代发展通过真实具体的人物故事娓娓道来，让观众更容易接受，更容易产生共鸣。无论是脱贫攻坚、乡村振兴，还是城市更新、美丽中国建设，这些宏大主题都反映了当代中国快速发展的现实，但纪录片拍摄是有自身规律的，不能面面俱到，贪大求全往往适得其反。实践证明，小切口是符合创作规律的有效叙事策略。在创作《柴米油盐之上》的过程中，我们就是从小切口出发选择人物故事的。作品中，主角是村党支部书记、卡车司机、杂技演员、民营企业家，他们是普通的中国人，是社会发展的亲历者，更是美好生活的创造者。讲述他们的故事，就是讲述中国故事，而且是鲜活真实、接地气、贴人心的故事。

因而，在设计人物的时候，游戏的设计者需要对每个不同的人物都进行从表象、戏剧任务、前史、心结的多维度的设计，不能单纯地只设计某一个人物的角色信息，需要面面俱到对每个人物都进行多维度的塑造。从受众的心理体验来看，剧本杀游戏可以带给受众（即玩家）沉浸式和交互式的体验，能够让受众身临其境地去体验“剧本杀故事”的每个细节，甚至可以达成受众之间的交互式体验。因此，“剧本杀故事”具有以下特点：封闭空间；揭秘型的戏剧式结构；所有人物的多维度塑造；沉浸式和交互式体验。

DCU的第一章名为“众神和怪兽”（Gods and Monsters），本篇章中的第一部影片是将于2025年上映的《超人：传承》（Superman: Legacy），接下来的影视作品还包括——《蝙蝠侠：英勇无畏》（The Brave and the Bold，最新确定由《闪电侠》导演安迪·穆斯切蒂执导）、《超女:明日之女》（Supergirl: Woman of Tomorrow）、美剧《失乐园》（Paradise Lost）等等。