·《化物语》漫画是大暮维人负责作画，改编自日本轻小说家西尾维新原作的《物语系列》轻小说的第一部《化物语》。故事讲述高中生阿良良木历在机缘巧合之下，无意间发现2年中从未交流过的同班同学——战场原黑仪的秘密。为了不让自己的秘密暴露，战场原不断威胁阿良良木。但实际上，阿良良木本身与战场原一样，隐藏着不为人知的诡异秘密。而在这个城市内，尚有更多怪物出没。

伪纪录片式的镜头语言并非小成本制作的权宜之计，也绝非青涩处女作的故作深沉，《宇宙探索编辑部》使用手持镜头的伪纪录片式视角，在前两个章节中将“寻找外星人”这一看似荒诞的假定性情境流畅地嵌入2020年的北京，稳定地建构了影片基本的叙事逻辑。开场的蒙太奇桥段将1990年主人公唐志军接受电视台采访的录像与2020年“宇宙探索”编辑部寻求广告赞助的窘迫现状交叉呈现，低像素的录像带画面与手持镜头的粗粝影像在视觉上为观众区展现了时空的变化。交叉蒙太奇的叙事线索将“寻找外星人”的主题交织于主人公唐志军三十年的不懈追寻之中，有效地确立了人物的行为动机。剧情片中隐藏摄影机视点的基本法则也完全被推翻，伪纪录片建立了观众看向银幕的另一重视角，摄影机通过凝视人物引领观众的视点，观众在双重观看的视角中，追随主人公的旅程，看到其“内心独白”。人物面对镜头时的拘谨、冗余的表达、不经意瞟向镜头的局促感，则大量使用跳剪的方式，与大部分观众对剧情片使用长镜头建构真实感的观影期待背道而驰。“唐志军”两次翻看手机里女儿短信的场景均以纪录片式的非叙事性镜头呈现，但当这条追问人类存在于宇宙终极意义的短信被读出来的时候，观众会立刻意识到此前两处叙事意味上的“空镜”所蕴蓄的情感力量。而这条短信正是本片想要传达的核心主题：人类对地外文明的探索实则是要把人类放置在此前从来未曾到达过的时间和空间上，反观自身的处境。

毋庸置疑，这些影片从可看性，以及质量本身而言，显然片方们有足够信心，能让影片延续到“清明档”。

但或许也正因为林允没有系统学习演戏，在演技方面历练也不多，她所知道的演戏方式，总结起来只有三个字：周星驰。

该剧在拍摄风格上注重展现现代都市的快节奏，整体气氛清新、通透，画面构图具有一种条理感和速度感，一些海边的抒情段落也很好地烘托出人物的格局和理想。

电影中各类兵器的造型也格外考究，不仅使用3D打印技术实现传统铸剑方式无法达到的精细度，更包含着独到的文化逻辑和美学巧思，戏用道具美术指导赵首艺介绍：“按照每个地域不同的物理环境，我们都有特定的元素涵盖在里面。”在服装道具特辑中，可见东南北三大伯侯佩剑上的蟠螭、白象和虎形装饰，正是其诸侯国的图腾。