这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。

在展映的影片中，丁丁说他最关注的还是即将在本届上影节首次亮相的国产电影，《门前宝地》《八角笼中》《第八个嫌疑人》等都是他一定要抢到票到现场感受的国产新作，“终于又要看到徐浩峰导演的新作品了！还有王宝强自导自演的，以恩波教练的真实故事原型改编的影片太值得期待了！张颂文、大鹏最近的作品都相当出色，再加上‘东莞仔’这套主演也太有看点了！”

“你现在肯承认孩子是你的了，那你当初为什么不肯接受我？”

4月4日，为了提升影片映前热度，该片在北京环球影城举办首映礼。根据猫眼专业版显示，影片当天单日新增想看人数达到5618人，创造历史新高。

虽然表面上搞笑不正经，但关键时刻的幻影总是强大可靠，正如预告中所示，假象分身的绝招已被幻影运用得炉火纯青，不论是公路飙车竞速逃脱追捕，还是战场单枪匹马硬刚天灾，皆令人惊叹。包揽炫酷动作戏码与妙趣喜剧笑料，幻影的超凡魅力必将圈粉无数！

可她明明为这个家出了很大的力，却到头来，还这么委屈自己。