“这是我最喜欢的剧情之一,看到这个人被取笑然后回来,仅用轻声耳语,就消灭了每一个试图取笑他的人,”角色动画主管 Alan Hawkins 说道:“但你必须同时拥有两个片段才能让它们发挥作用。”
无论对于新海诚还是“少女拯救世界”叙事谱系而言,这都是一个很大的突破。由于日本御宅文化大量复制了父权制对女性的性别凝视,于是基于这种文化系统建构的女性形象往往是可爱、纯真、无辜的少女。并且,她们经常体现为缺乏思想和行动力的形象。这无疑复刻了日本社会长期以来常见的性别想象。实际上,新海诚以往的作品,仅仅因为“存在”就被赋予意义的少女角色,俯拾即是。因此,《铃芽之旅》中拥有旺盛的行动力、无穷的勇气以及坚毅的内心的少女形象变得更为突出。在这部作品中,新海诚更将“少女拯救世界”的经典叙事改写为少女通过拯救世界,最终拯救自己的故事。其中的男主角草太反而成为一个被“物化”的媒介,促使长大后的玲芽与过去的自己相遇,最后与创伤记忆和解。不难看出,《铃芽之旅》呈现出显著的女性意识。而在“世界系”作品的谱系中,这种女性意识的出现值得重视。当“少女拯救世界”的叙事模式开始“去御宅化”,摆脱“女性凝视”和僵化的性别想象,日本动画对“世界系”的改写方能真正地展开。
某种意义上,这是国剧潮流的必然,那正是国产历史剧和年代传奇剧佳作频出的年代。
在动画电影历史上,宫崎骏和吉卜力工作室一直是行业的标杆,无论是动画质量还是行业地位,而《天空之城》恰好是吉卜力工作室成立后的第一部作品,它获得了无数的赞誉,电影曾荣获日本《旬报》年度十佳电影、动画艺术日本电影第一名、大阪电影节十佳日本动画等多个荣誉。
张艺谋为《一个都不能少》的选角,和团队走了2万多公里路,看了2万多个农村孩子。电影拍摄后,他为拍摄当地捐建希望小学。
沈腾、陈思诚、刘昊然等纷纷组团力挺。