电影讲述一位名叫奥托的老大爷在爱妻离世后,又“被迫退休”。脾气变得越发暴躁古怪,每天例行监督社区秩序对邻居们吹毛求疵;他心中也逐渐生无可恋,随时计划着告别世界,去去亡妻相会。而新晋搬来的社牛邻居一家,一次次的“打扰”与“麻烦”浇灭了奥托赴死的决心,在与新邻居的相处过程中,奥托心中的坚冰也逐渐融化,生活似乎比以往增添了色彩。
真人混搭动画影片《帕丁顿熊》系列的第三部《帕丁顿熊在秘鲁》日前曝光选角消息。奥利维亚·科尔曼、安东尼奥·班德拉斯、瑞秋·泽格勒、艾米莉·莫迪默正在与制片方商谈加盟剧组的相关事宜。
9.《阿凡达:水之道》161万,上映72天累计16.87亿;
不过,王宝强坦言《八角笼中》是一部纯男性电影,唯一的女角色只有苏木姐姐。传统意义上,女性处于弱势地位,而残疾更是放大了这种弱势。虽然用于表现底层女性的笔墨较少,但苏木姐姐的形象却并不单薄,她凭借残缺的身躯撑起了家庭。她没有名字,即使是在演职员表上,也只有“苏木姐姐”四个字,这是千千万万女性的缩影。但即使窘迫至此,她的眼睛始终是亮亮的,眼睛,代表着希望。
“少女拯救世界”叙事是日本御宅文化的特殊产物。一方面,在日本御宅文化中,少女的圣洁、善良、天真、纯粹往往是其成为某种沟通媒介的首要前提,其中少女作为民俗文化的媒介,其根源亦为御宅文化对少女形象的界定。新海诚既往作品中拯救世界的少女,始终带有强烈的御宅文化特色。这也是新海诚区别于前两代日本动画导演的地方。一直以来,“少女拯救世界”神话作为一个典型命题,在日本不同世代的动画导演那里均以不同的形态出现过。例如,宫崎骏的《风之谷》讲述了一个英勇的少女在生态危机中拯救地球的故事。但相对于成长在二战阴影中,立志要在美国文化的强大影响下创造日本动画风格的宫崎骏,新海诚面对的文化体系已经是“后现代”的“嘉年华”——所有的文化元素“一锅乱炖”。日本的文化主体由此变得暧昧。新海诚的创作,正是在这个语境下展开。
其中黄磊主演的《小别离》和《小欢喜》片酬最高,分别是2310万和3600万总片酬,平均每集拍摄黄磊就会拿到50~70万。