对于张国强来说，他的形象在观众心里一直停留在《士兵突击》中高城这个刚正不阿、爱兵如子的军人形象。

网友对于姜思达的解释也众说纷纭，不过因为他之前的粉丝多为女性，这些言论说出后不免会收到很对反对声音，许多人听完之后甚至表示失望，觉得姜思达的言语中还是表达了对女性的不尊重。

那才是真正的爱。

与此同时，片尾曲《回归》MV中还展现出诸多感人的电影片段，进一步深化了情感主题。无论是伯邑考坚定说出“我可以替他去死”，姬发郑重承诺“父亲，我一定会回到西岐”，还是姬昌对雷震子说的那句“我们回家”，皆让无数观众泪目。观众纷纷赞叹“非常喜欢电影对爱与家庭的刻画，伯邑考太让人心碎了”“拍得真好啊，姬发回家那段给我看哭了”“雷震子扇动着翅膀怀抱姬昌，一句孩子我们回家，我眼泪不值钱地往下掉”“少年英雄离家多年终于回到自己家乡，这段既感动又震撼”。

如果说余华的小说原著如同散文诗，透着无奈与无助，悲怆与悲悯，那么孟京辉的戏剧诠释则更加残酷与诗意。视觉艺术家张武、灯光设计师王琦、EB Virus现场乐队等众多艺术家，共同将《第七天》的舞台打造成一个光怪陆离的灵魂世界。开合的冰箱是爱情的灵柩、欲望的棺椁，暗色的球体代表着某种宇宙的能量，散布四周的骷髅残存着人间的物质信号……在现实与梦境之间，孟京辉用蒙太奇的手法对小说中主要的7个人物进行解构再重构，用回忆和人物独白串联起整条故事线，并从古希腊神话中汲取灵感，在“死着”中，解答“活着”的谜题，寻找命运的答案。

编剧一开始想树立她倔强女主形象，就像《知否》中盛明兰一样，虽然不受宠但聪慧倔强有城府。