相较于剧集略显拖沓、连续叙事形式，“熊出没”创作团队很早便建立了工业化、系列化意识，采用类型策略结构故事，运用高新技术革新视效。需要强调的是，电影类型化是一个漫长的磨合过程，任何一种类型都是经过市场检验的行之有效的“套路”，能够最大程度兼顾电影的商业性、艺术性和思想性。“熊出没”系列电影融合了喜剧、幻想、探险三大类型元素，多种类型元素和叙事技巧融合于同一部影片，有助于增强电影的可看性和趣味性。类型策略/类型融合策略是对商业化、大众化的某种迎合，也是推动电影系列化生产的重要途径，“熊出没”系列电影能够在10年间实现稳定产出，很大程度上得益于此。

3：陈数

2019年，巴黎圣母院的大火遮蔽了塞纳河畔的天空，文明的瑰宝被无情地摧毁；四年后，这座大教堂的修复工作仍在进行之中。近期上映的电影《燃烧的巴黎圣母院》里的壮烈场面揭开了这场文明之殇。法国著名导演让·雅克·阿诺用自然的态度再现了火势的危急与凶猛，艺术化的创作手法使得观众得以沉浸式感受灾难来临时亲历者的无助与惶恐、悲怆与感动，引发了对于人类文明众生一体的永恒思考。这是纪实，更是反思。

这特效，这阵容简直把你带入到另一个奇幻的世界。

也有很多人认为一个二人转演员怎么就敢拍电影了呢？现在导演的门槛如此低？电影看着尴尬，充斥着东北乡村味，着实不好看。说到东北人在全国人民心目的形象，几乎都是本山老师给塑造的，而拍了十几部的《乡村爱情故事》给东北人蒙上了一层“土”的气息，其实真实的东北并不全是这样，于是不少人斥责本山大叔把东北人的品位拉低了。

迪士尼俨然在近7年内致力于改善此情况，光是动画方面即有《海洋奇缘》《寻梦环游记》《寻龙传说》《魔法满屋》《青春变形记》，皆阐述玻利尼西亚裔、拉美裔、亚裔等少数族裔的故事；