“跟科幻相比,我更在乎故事的荒诞性”,孔大山这样告诉记者,他认为,所谓荒诞,就是对现实生活的一个特殊的提炼方式,“生活中常常有荒诞的时候,但你很难准确描绘出来,这会驱使你想去把它呈现出来。”
刘健不无深情的表示,之所以选择1994这个具体的年份,是因为那是一个艺术爆发的年代,无论是电影、艺术还是音乐,都出了太多太多优秀的作品。拍摄这样一部影片,也是对当年那批艺术家的致敬。
比如《熟年》里开篇是给倪母祝寿的一大家人,但此时家里的二儿子倪伟强——也就是女主角张春梅的丈夫却“消失”了,成为了男版的“出走的娜拉”,以致一些弹幕打出“这是悬疑剧吗”。接下来消失的倪伟强居然提出要和张春梅离婚,当我们继续想探寻他们离婚的原因时,剧情又分出了老大倪伟民一家这条线索,讲述了他们家儿子儿媳因为没大房子而不敢生孩子的尴尬与局促。但在这条线索上,还分出了儿媳妇刘红艳的母亲与一群继子在老家分家产的烦心事儿。这边厢还没完,倪伟强的妹妹倪伟贞在电视台的职场遭遇接踵而至——节目停播,和小鲜肉的爱情又曲折不断……观众看了这个忘了那个,注意力一直被不断地分散——是中年婚姻危机,还是养老,还是高房价?我们关注的重心到底在哪?如果沿着张春梅和倪伟强这对知识分子的婚姻失败的实质追根溯源,就像电影《赵先生》那样,难道不更触动人心吗?
鉴于何悯鸿的社会大学起点委实太低,她吸收的并不快,却也在悄悄改变,如果让她坚持走这一条自纠之路,未必不能成为“清高但通透”的何悯鸿。
只是电影到最后,情绪涌出,有了结果,但王晶并没有给出真正的答案,“《不止不休》没有答案,我觉得一个电影如果要给人答案的话,它就完全失败了。”
近些年,涂松岩也是经常出现在各种大剧当中。2023年的2部开年大剧《去有风的地方》,还有科幻大剧《三体》中,都有他的身影。