《四个婚礼和一个葬礼》和《真爱至上》导演理查德·柯蒂斯(Richard Curtis)同名童书改编。讲述了圣诞老人犯了一个大错误,颠覆了大家沿袭的圣诞节传统,然后牵扯出几组人不同的、但又相互交织的圣诞故事。
2016到2019年间,皮克斯推出的5部动画里,有4部是续集——仅有依靠着强大生命力和繁多角色IP的《玩具总动员4》拿到了奥斯卡。
正是这种小众的艺术电影和难得的放映机会,才聚集起那些对电影和艺术赤诚热爱、并最终为中国电影艺术掀起新浪潮的人们。就像四十多年前,为看中国电影资料馆放映的艺术电影,许多学生、文艺青年自己手绘电影票,以假乱真混进影院观影,让原本就很小的放映厅,承载了超倍的观影人数,而梁明导演说他便是那其中之一。
于是,《欢乐颂》原本对于女性成长的细腻探索,逐渐演变成爽剧模式。开启了上帝视角的观众,都扮演起自己成长经历中的“事后诸葛亮”,谁都更愿意代入更成熟更睿智更洒脱更优秀的角色。我们对何悯鸿的厌恶,何止是对剧情人设的厌恶?从某种意义上说,这种厌恶来自于自己成长经历中的每一次尴尬、失误、挫折、懊悔和痛苦,可以抵御深夜醒来脑中闪回社死瞬间导致的脚趾蜷缩,可以用来逃避自己过去的无能、无助和无奈,因为大多数人仍可以在何悯鸿身上找到自己现在的窘境。我们讨厌何悯鸿成长的停滞,因为恐惧自己也在遭遇成长的停滞。
这不光是陈浅一个人的成长,更代表着那个年代千千万万有志青年的选择,他们追寻过迷茫过思索过,最终走向了正确的道路。
没有所谓的流量明星,也没有“戏混子”,作品质量有保障。