看到这里,大家觉得可能凶手就是骨子里的坏,没想到编剧又来一个反转,称大家已经捐款凑够了蒋广善老婆的手术费,然后蒋广善大哭,立马悔过自新,还想下辈子做好人!
与传统电影不同,《SHIP》大胆而先锋性地以一种创新形式将音乐、舞台、戏剧和艺术巧妙地结合在一起,观众成为一艘飞船的船员,到达了希腊、埃及、中国和日本,与海伦女王、埃及艳后、杨贵妃和吉野太夫这四位传奇女性跨时空对话,在历史的长河中不断航行。
这种“慢”,后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊,还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演,他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩,使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾,失去妻子的老人独居家中,轻摇蒲扇,视线向画外望去,若有所思,游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样,侯孝贤《童年往事》中,祖母每日坐在方桌旁摆弄针线,当其离世之后,导演再次拍摄祖母常用的方桌,斯人已逝而静物长留,此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里,小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象,以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间,进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”,是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应,在流动的时间里引领观众走向沉思,宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸,让影片增添了一份厚重,生成难以言说的情感,或曰“余味”,或曰“苍凉”。
林智妍:非常感谢大家喜欢《黑暗荣耀》,谢谢大家喜欢涏镇,经常叫「涏镇呐」,Thank you谢谢!
此次,在《玉骨遥》中,虽然王楚然饰演的是女二,但是获得的评价却丝毫不逊于女主,如今她可以以女主的身份二搭肖战共演这部《怜星》,简直是圆了观众们的一次梦。
前几集看下来,杨颖的演技其实对比她之前的一些作品是有进步的,但真的就仅仅是一个有进步的水平罢了。