在反复斟酌之后，编剧们让聂小雨参与到1988年的案件中，“她也算是其中的一个受害者，因为1988年的时间，以及人物本身的性格和魅力，两个人有了这种关系递进，是情感上的纠葛，也涵盖了对过往的牵绊。”

在进入21世纪前，大量香港电影遵循着这一叙事框架。大卫·波德维尔所谓“尽皆过火，尽皆癫狂”，正是对这一时期香港电影中普遍存在的美学标签的高度概括。21世纪初，一系列巨大的社会变革，使个体普遍遭遇身份危机。经历过好莱坞大片洗礼的中国电影观众，也不再满足于简单、火爆的动作场面。对人性的考察和对真实性的追求，成为新世纪以来电影观众关注的焦点。《无间道》恰好为这一转型提供了参考。影片的亮点之一，就是打破了香港电影中常见的“善/恶”二元叙事模式。“卧底”的设定，为影片呈现复杂的人性编织了一张大网。个人的英雄主义欲望，转换成对确证为“好人”的追求。“好人总有劣迹，坏人都有苦衷”的“灰度叙事”法则也由此形成。

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《闪电侠》将于6月16日在中国内地上映同步北美，今日距离该片上映刚好一个月，片方曝光了几张新剧照，主要呈现闪电侠巴里艾伦的生活和女超人的英姿。

海报上面中间的女性正是包工头王茂的妻子李梦妮，她正梳着头发往前走着，她平静的面庞下，却隐藏不住此时内心博弈的波涛汹涌。这个角色多情，孤独，性格刚烈，在与丈夫王茂和青梅竹马的好友陈立奇的情感关系中处理不当，酿成离奇惨祸，致使三个成年人走向不归路。

比如妲己，她应该是魅惑众生蛊惑纣王的，但在剧中她出场的时间太少了，几乎没有给人留下很深的印象，而且她似乎还真的爱上了纣王。