2017年9月起担任INCAA（阿根廷国家电影和视听艺术学院）副主席，同时也是相关专业多部著作的作者。与此同时，利马还是一位电影评论家，在各种书面媒体和广播、电视方面拥有丰富的经验。

在不少国产影片中，同样会以这样的“慢”去展现老人的状态，由此回眸生活的种种，导演们试图通过自身的创作视角为观众提供思考老年生活的窗口。无论是马俪文的《我们俩》、乌兰塔娜的《暖春》、哈斯朝鲁的《剃头匠》，还是许鞍华的《桃姐》、张涛的《喜丧》，抑或李睿珺的《告诉他们，我乘白鹤去了》、王全乐《空巢·归鸿》等老年题材电影，或多或少暗合了这种逻辑。如在《我们俩》中，女孩去探望房东老太太，画面并不是二人的寒暄和对话，而是展示进门、牵手、落泪、拿东西等动作。在克制的镜头下，最为朴实的动作反而表达了情感，得意而忘言。女孩走后，画面切换为雪景与连绵的树林，长镜头下的连绵森林恰好指向了老人生命的最后归宿——回归于生命的岑寂。在老年题材电影中，导演往往隐忍克制，拒斥过度的煽情，以长镜头的形式展现时间、生命与情感，增加影片的厚重与对生活的沉思。

《鸾峰桥》还深度开掘闽东地区特别是畲族乡土美学密码，把当地特色风物和地域音乐元素融入作品之中，有效增强了作品的亲和力和感染力。比如，上层为“人字形”结构的鸾峰桥高悬舞台，有着突出的视觉效果，同时直观地点明了故事主题。这座桥是连接下党乡与外界的通道，也是为人们遮风挡雨的“乡村议事空间”。而桥的榫卯结构既彰显传统智慧，又与“我们是木料，你也是木料，党组织是工匠帮我们建桥”的点题之句形成呼应，使贯穿于全剧的人民性理念更加鲜亮。

在这两位演员之外，其余的演员也不拉胯，尤其是配角团的王劲松、惠红英、黄海冰等人，无一不是老戏骨实力派。

有影评人看片后指出，影片的表达超越了时间，形成了对当下人间众生相的关照：“故事里的时代背景被隐藏了，这也让片中女性所面临的困境超越了时间。三十年过去了，当下的女性所面临的，依旧是片中这些女性的问题。”

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